桐庐AE调色技巧包括哪些方面

随著电脑运算能力的不断提高，色彩调整在电影制作中的应用越来越广泛，也就产生了许多无法达到的艺术效果，电影的表现空间和表现能力也得到了空前的扩展。特别是近两年来各种模仿或逼近电影效果的调色手法不断涌现，大概是因为电影效果的色彩饱和度和颗粒细腻度让它在影视圈中经久不衰。但其胶转磁调色系统(“达芬奇”)，这种耗资十几万甚至上百万元的设备，又令不少业界人士望而却步。所以拿视频素材来模拟电影效果，不仅仅是为了视觉上的需要，更有经济上的需求，于是出现了各种利用软件功能使视频素材模仿电影效果的色彩调色技巧和制作手法。尽管电视栏目片头只有几秒或几十秒，但它却是栏目方针和宗旨的具体体现，是栏目主题的凝炼和概括。

怎样用这种短小的片头来表现和表达所需要表达的内容.就需要根据主题思想，运用各种色彩感觉和艺术手法来构思和设计画面。它体现了创作者在每一幅画面中都融入的情感，使画面或生动活泼或壮丽大气，让观众从画面中感受到画面外的立意和匠心，体现了创作者为片头作品注入的情感，这种情绪一旦渗透到每幅画面就会产生一种统一的视觉情调，使观众的思绪和情感达到预期的艺术境界。在节目后期制作中，有许多抽象和具象相结合的画面，我们可以把几个颜色元素抽离单独使用，下面就是艾木传媒小编运用AfterEffects在片头制作中的一些心得与技巧，供大家参考。

1、根据画面亮度调节

若画面太亮而灰暗，缺乏饱和度，黑色部分有很明显的空缺，如画面中应为黑色的头发、眼睛等应为黑色，画面不够生动，那么使用AE中的curves来调整，相当于曝光图像的伽玛曲线。伽玛曲线上的电影胶片呈一条长长的“s”形，他的灰度感觉非常生动，为了使电视摄像镜头尽可能接近胶片的效果，它有14个控制点来调节曲线，这些就是为什么curves可以更精确地控制画面，当然这里只用3个点来控制就足够了。

通过调整curves，黑色的部分也加入了，让图像应该黑的地方“压”下去，该亮的“提”起来，这样就可以把电视摄像的颜色“压”下去，再把它的“提”起来，然后再用它的“提”起来，这样就可以把拍摄的材料复制成一层，黑色的部分则由原来的颜色“压”下来，这个颜色就会变成黑色，这个颜色就会变深，这个颜色就会变深，这个颜色就会变深，这时你就会发现颜色变得非常深，而且暗部的颜色也会变深，这时你会发现暗部的颜色会变深，这就会造成画面的颜色变深，而且暗部的颜色也会变深，这时你会发现画面的颜色会变深，而且暗部会加重.画面的色彩接着，对这一层做一点Blur模糊处理，整个画面就会变得柔和，颗粒噪声也大大减弱。

若图像本身已经很暗，可以设置叠加方式为Screen.然后调整暗色和Blur。当然颜色不要过饱和度，最好对着显示器调色，并且经常将调色结果输出到电视机上，观察电脑与电视的区别。

2、按颜色成分调节

调色就是选择有鲜明颜色存在的场景来调色。例如一幅街道的图片，应该是灰绿色的色调。在这个时候应挑选那种有亮红色或黄色等亮眼色的镜片，用以上的方法调节，如果不够，那就单独提纯Hue/模式内的颜色，单独纯红或黄色等，标尺向右拉，如果数值过大，则会导致纯色出现噪波，然后再复制原始层Luminosity叠和方式，单独提纯红色或黄色等，标尺向右拉时，再将标尺向右拉，再用上述方法来调整基本画面的色彩。当调整undefined时，需要非常小心地将具有细微颜色差异的区域圈出Hue/saturation，逐次调整色系，使它们分离开来，然后给予统一处理。

有一点很重要：鲜艳的并不一定就是好的！盲目增加饱和度或色度纯度都会使画面产生噪波，而噪声的增加会使画面失去通透感，色彩不纯，使图像清晰度下降，拿第一版和倒几版的材料比较，单纯地增加饱和度就会使画面的噪重增加，而胶片由于本身的感光原理不同，使得图像清晰度下降，拿第一版和倒几版的材料相比，就会增加饱和度，因此，即使是照相材料，也会增加饱和度。

3、根据主题的色调调整

主旋律颜色调节AE的调色工具很多，不局限于单个特效的单独使用，常常可以组合应用。对于具体的偏色，蓝色、黄色、绿色都要看具体的主题内容而定。例如蓝调，通常这种颜色调用较多，原因是胶片的感光在同一场景，各色彩间有微妙的平衡关系.而将视频素材人为地提高某些色彩的纯度，则其它中间色不能跟得上，此时，将所有中间色调都调向一种色调会有助于使整个中间色调向一种色调趋向会有助于凸现主题鲜明的颜色。

人们对色彩的敏感性要比其他颜色来得强烈，所以调色的核心在于颜色的搭配。在Hue/saturation中，红色和黄色会随着颜色变蓝而变得更蓝，此时，在Hue/模式中，只选择紫色或绿色，然后在色轮中将其上调为红色和黄色。最终得到的图像是蓝色底色上的鲜明红色黄色，暗部颜色浓重，亮部饱和，画面颗粒细腻。另外，固态层的叠加也可用于统一色调调节。例如，将soild层放置在图层的上方，将其与下一层的Color叠加起来，定出较大的色调，再复制下一层，并调整图层的opacity值。这个方法也可以达到意想不到的效果，而且速度比较快，几乎不需要滤镜就可以实现。

4、正确处理主题色与补色的关系

例如房间的内景，一般的主要光源是冷色，次光是暖色，那么暗部就会偏暖。在视频素材中，有时无法体现出这些特征，调节的过程必须人为地向这一倾向进行调节。有时候同是室内景致，因主题色为黄或绿，调整方向又有所区别，就需要祛除一切不和谐色。如室内人物多，杂乱，没有主题色。然后画面要突出光感，营造气氛。调节后的画面感觉清晰干净，此时可运用柔光效果。

但是柔光不可乱用，会使画面模糊。在主题色及其补色之间，色彩渐变的层次越多，画面越沉稳，但这些中性颜色全部都很含蓄，绝对不能自圆其说。又如户外风景，若阳光很直，景物线条轮廓僵硬.颜色杂乱。并且主题色为大红色，画面中又有大面积的纯白色或桔黄色，因此可以根据需要将其它灰度颜色调到任意一种色系，但是蓝色是比较常见的做法，而且效果很明显。